¿Alguna vez has intentado tomar una foto de una puesta de sol? ¿Cómo salió? Probablemente se veía bastante mal en comparación con la realidad, ¿verdad?


 Ahora, ¿alguna vez has tomado una foto de tu amiga cuando estaba iluminada por la puesta de sol? ¡Probablemente se veía increíble! El sol puede ser tan voluble. Pero lo necesitamos para... la vida. Afortunadamente, ya no lo necesitamos para hacer cine.


Podemos recrear una puesta de sol y hacer que dure horas. Podemos iluminar una tormenta eléctrica o hacer que una habitación parezca iluminada con solo unas pocas velas, pero aún así poder ver. La luz puede acentuar el drama o resaltar el humor o construir suspense. Y, sin ella, la cámara literalmente no captura nada. Sin luz, el cine es... radio. Y los departamentos de producción que controlan toda la luz generalmente están agrupados como G&E: Agarre y Eléctrico.

Hemos hablado sobre los diseñadores que construyen la mise-en-scene a través de los sets, los disfraces, el cabello y el maquillaje, pero el diseño de iluminación es igual de importante. Una pared en blanco puede transformarse con luz y sombra. Quiero decir, tú lo sabes: una foto de Instagram puede convertirse en arte controlando la luz y la sombra. Esta es parte de la razón por la que Agarre y Eléctrico trabajan tan bien juntos. Los electricistas traen y controlan la luz, mientras que los agarres controlan la sombra. Ambos equipos de agarre y eléctrico trabajan juntos como un brazo del equipo de la cámara. 


El Gaffer, el Mejor Muchacho Eléctrico y los electricistas trabajan con el director de fotografía para diseñar la iluminación. Y el Jefe de Agarre, el Mejor Muchacho de Agarre y los agarres trabajan con todo el equipo no eléctrico para los departamentos de iluminación y cámara. Los Técnicos Eléctricos de Iluminación, o ELT, son responsables de llevar luz, pero también energía, al set. Como casi todos los puestos de la tripulación, es una combinación de creatividad y habilidad técnica. Pero cuando se trata de iluminación, es especialmente técnico. 

Quiero decir, hay matemáticas.

El departamento de electricidad tiene que hacer un nuevo plan para cada configuración de iluminación y cada ubicación. Este plan se basa en el aspecto que el director y el director de fotografía quieren lograr, pero también en la energía disponible en el lugar o de los generadores que pueden traer. 

Por lo tanto, el equipo eléctrico no solo está iluminando un set. También están llevando energía a él. 


Mucha energía, que podría ser mortal si no se maneja de manera segura. Pero, ¿quién es responsable de la seguridad en el set? Es fácil. Tú lo eres. Hay demasiadas partes móviles y órdenes cambiantes en un set de filmación como para que la seguridad no sea la prioridad de todos. Así que, créeme cuando te digo, si un electricista te dice que hagas algo en el set, hazlo. 

Es por tu seguridad. El gaffer y el equipo eléctrico deben comprender la capacidad de su equipo y los suministros de energía de los que están sacando. También necesitan mantenerse al día con los cambios tecnológicos. Las luces LED, por ejemplo, apenas están comenzando a usarse en los sets. Pero, por supuesto, el propósito principal de la habilidad técnica del departamento eléctrico es usarla de manera creativa y convincente. 


Puede ser fácil pensar en la luz como simplemente luz, pero piensa en la luz en una iglesia antigua o en la luz en una gran tienda de cajas. ¿Diferente, verdad? Piensa en una playa fría y lluviosa o en una cima de montaña soleada. Es el mismo sol pero se ve tan diferente. Los equipos de agarre y eléctrico trabajan para controlar la luz, y una de las herramientas más importantes a su disposición es comprender la temperatura del color. Piensa de nuevo en esa iglesia antigua versus esa playa lluviosa: tienen aproximadamente la misma luminosidad, pero son de diferentes colores. La luz en la iglesia es lo que llamaríamos "cálida"; es un poco naranja. Mientras que la luz en la playa es "fría"; parece más azul. Esto se debe a que la luz tiene diferentes temperaturas de color, que medimos en Kelvin, o K. 


Típicamente, la iluminación exterior es alrededor de 5600K, o lo que llamamos "equilibrado a la luz del día", porque la luz del sol es de 5600K. La iluminación interior es de 3200K, o "tungsteno", porque el tungsteno es de lo que están hechos los filamentos en las bombillas de luz, y emite luz a 3200K. Obviamente, hay mucho margen de maniobra entre esos valores, y la cámara necesita configurarse para que coincida con la temperatura de color de las luces. 


Cuando ves un video que se ve muy naranja, es porque las luces son de tungsteno pero la cámara está configurada para equilibrio a la luz del día. Y viceversa cuando el video se ve muy azul. Puedes obtener bombillas que estén equilibradas a la luz del día o que sean de tungsteno, pero si solo tienes un tipo de bombilla para iluminar tu película dentro y fuera, puedes cambiar su temperatura de color de manera bastante asequible con geles. 


Los geles son filtros de color transparentes. Vienen en muchos colores, pero se usan más comúnmente en azul o naranja. Y también vienen en diferentes densidades, dependiendo de la cantidad de luz con la que estés trabajando. 

Una vez que la temperatura de color es correcta para la escena, G&E aún tiene que controlar cómo se mueve la luz. 

Hablamos sobre la configuración básica de iluminación de 3 puntos cuando hablamos sobre cinematografía. La luz principal, la luz de relleno y la luz de fondo, o luz de cabello, trabajan juntas para darle profundidad a una escena y permitir que el público sienta que está mirando un espacio real, no una pantalla. 

Pero no solo colocas tres luces en un triángulo. Los electricistas y los agarres dan forma a la luz para crear el aspecto que el gaffer y el director de fotografía desean. Bajo la dirección del gaffer, los electricistas usan las luces mismas para hacer esto, y los agarres usan varias herramientas para bloquear y dirigir la luz. Porque, ¿recuerdas el voluble sol? La luz irá donde la dejes, pero necesita ser guiada. 

La primera manera de hacer esto es con diferentes luces. Las luces principales, de relleno y de cabello generalmente descienden en orden de intensidad. La luz principal emitirá más luz, luego el relleno, luego la luz de cabello. Pero, no todas las fuentes de luz son luces. Frecuentemente, la luz de relleno es simplemente la luz de la luz principal que rebota en una pared blanca, un espejo o, apropiadamente, una tabla de rebote. 


Un agarre experto puede dirigir la luz con una tabla de rebote, pero más allá de eso, hay muchas más formas de controlar la luz. Las luces mismas tienen puertas de granero que controlan cuánta luz pasa y cómo se dirige. Las puertas de granero también son donde puedes sujetar tus geles, si los necesitas, con tus fieles c-47s. El equipo de G&E tiene los mejores nombres.

Gran parte del esfuerzo en iluminación se dedica a evitar sombras no deseadas, pero a veces necesitas sombras para dar forma a la luz como quieres. Y los agarres tienen todo el aparejo y equipo para hacer eso. Algunos de los equipos más versátiles que utilizan los agarres son banderas montadas en soportes en c, para bloquear o "cortar" la luz. 


Bloquearán la luz para la cámara, pero como el departamento de agarre supervisa prácticamente todo el equipo no eléctrico para el set, también bloquearán la luz para cosas como el pueblo de video. 


Y no, no es la última de las cadenas de alquiler de DVD, es donde las personas que no pueden ver la cámara pueden ver la reproducción de video de lo que está capturando la cámara. Para esto, el equipo generalmente usará un tipo especial de bandera, llamada "floppy", porque tiene un paño flojo que se puede abrir para bloquear más luz. Las banderas a veces también se llaman "cortadores", porque dividen la luz bruscamente. Pero cuando la sombra necesita ser más sutil, G&E usará difusión. 


Si los electricistas quieren disminuir la intensidad de una luz, pueden agregarle difusión, al igual que agregan geles. En algunas luces pueden agregar pantallas llamadas scrims sobre la lente de la luz. Los agarres también pueden llevar banderas llamadas silks para colocarlas frente a luces grandes para difundirlas. Y los silks realmente grandes se usan para proteger todo un set del sol para una escena al aire libre. 

En interiores, los agarres pueden controlar la luz en una escena usando envoltura negra, o cinefoil, para dirigir la luz o sellar las ventanas de la luz solar. Ahora, no solo los agarres tienen el poder de bloquear el sol y construir el aparejo para la luz y la sombra, también construyen y manejan el equipo para el departamento de la cámara. De hecho, las formas en que se mueve la cámara son casi todas construidas y mantenidas por los agarres. 


Si es una toma fija, los agarres colocan el trípode. Si es una toma de dolly, los agarres colocan las vías del dolly y controlan los movimientos del dolly. 


Si la toma requiere un jib o una grúa, los agarres construyen y controlan también este movimiento. Incluso las tomas de mano a menudo dependen de los agarres, porque el operador de la cámara puede necesitar estar en una escalera, que será sostenida por un agarre, o pueden poner la cámara en una caja de manzanas entre tomas, que sería proporcionada por el departamento de agarre. Y no puedo mencionar esto lo suficiente, al igual que los electricistas tienen que gestionar la seguridad de la electricidad y los cables y las bombillas que están utilizando, los agarres siempre están pensando en la seguridad con el equipo. 

Desde la forma en que se posiciona un soporte en c hasta la forma en que se aprieta un tornillo, hay un protocolo y un lenguaje para todo lo que los agarres están haciendo para mantener a todos en el set seguros. Dos de las palabras más comunes que escucharás de G&E son "striking" y "points". 


Striking se llama cuando un electricista está encendiendo una luz. Es una cortesía para cualquiera en el set mirar lejos de la luz brillante, pero también es una advertencia de que algo potencialmente peligroso está a punto de suceder. Un fusible podría explotar, una bombilla podría romperse, y al llamar "striking" la tripulación está recibiendo una advertencia. 


Points significa que alguien está llevando algo grande y puntiagudo. Probablemente un soporte en c. Así que estate atento y mira hacia dónde te estás moviendo. Conocer estas dos palabras te ayudará a mantener la seguridad, y también te evitará ser molesto en un set de filmación. ¡Todo son buenas cosas! Hoy aprendimos sobre el equipo eléctrico y cómo equilibra los aspectos técnicos y creativos de la iluminación. 

Vimos algunos de los equipos que usan los electricistas para dar forma a la luz y hablamos sobre seguridad y lenguaje asociado con el departamento eléctrico.

También hablamos sobre las responsabilidades del departamento de agarre y cómo apoyan al departamento eléctrico, al departamento de cámara y a todo el equipo no eléctrico que está siendo utilizado por varios departamentos en el set. 

La próxima vez, entraremos en más magia cinematográfica con efectos especiales, tanto en cámara como en postproducción.